http://sbifb4.sa.yona.la/1071

オレもしっかり食いついてますけど。

レインマンになりたい。カードゲームつよそう（こなみかん

コード部分、切り抜いちゃうってのはナシなんでしょうか。あれ片面印刷ですよね確か。棄損関係の何かまずいことになるのかしら。どうなんだろ。でも読めなくしていいなら同じことなんだから問題はなさそうな気も。砂消しとかでザリっといっちまうか。

血判で消したら、やばい人だと思われて見なかったことにしてくれる、とか。やはり最後はハードウェアと心理戦。

追記

免許証の要らない情報を付箋みたいなもので隠して自力で写真撮ってプリントアウトして送る、というのはだめなのかなあ。難癖つけてきそうな気もします。

さらに追記

ここでプリンタをネットプリントにしてしまって、だめじゃん、なオチも。

つまり最低（最少）でもラベルに刷ってある量とイコールか、まあ大抵はそれより多いわけで、液量にバラつきがあっても、多く入ってる分にはオマケなわけです。それはうちらの精度が低いのが悪い、って。

あまり消費者からめんどくせえこと言われないようにテキトーに（ml単位で）じゃばっと多めに入れてしまってどんどん王冠を打ってしまう。そこまで量るほうがめんどくせえ、と。

こちらとしては、ざっくり言えば、瓶をケースで買って首んとこの高さが違っても、一番低い瓶でも公称の分はきっちり入ってる。酒飲みばんざい。まさにWin-Win。乾杯。

125g、お値段据え置き。どうすか。一応は増量。

1/4から1/8だと小ちゃく聞こえて売り上げ激減かしら。

沖縄なんかでは今だに紙パックの飲み物で1リットルがない（約946ml、約1/4液量ガロン）とか、缶ジュースは350mlじゃなくて12oz（約354ml）とか、あるらしいですけど、その辺のずれなら百歩譲ってそこまでは慣れられるとも思うんです。国から強制されれば。「ヤードポンド法で表記されている計量器の修理を禁止する」くらいまでやられれば、ですけども。

それに、言っても我々ヤポンスカは舞台（や建築）では今だに尺貫法モジュールですしね。でもそのへんはもう伝統芸能として棲み分けていい気がするんですよ。マタギの山言葉的に。それはしょうがない、普通はメートル法で行こうや、って。

問題はそこから先で。

そういえばカレンダーの国際規格ってあるんでしょうかね。

SFなんかでは地球の自転や公転ペースのほうを動かしちゃうところまで一足跳びにいっちゃってることも多いような。

でも祝日とかはもう、これこそ文化、輸出も輸入もできない部分だから、こればっかりは他国が口を出す部分ではない。それはいいんです、もちろん。現にきっと今でも既にイスラムとか相当めんどくさいよね絶対。

見てないんですけどシドニアなんかではそのへんの設定がどうなってるのか知りたくなってきました。あれはもはや地球関係ねえだろうし、だったら「年」とかほんとにどうでもいいわけで。

立ち絵変更って役者降板みたいなもんでしょうから、あの立ち絵に期待して金払っちゃった人はどーすんのとも思います。

ちょっと不穏ですが成り行きを見守りたい。

ボス兼ライターは、デモ版の中で千夏の黒髪をもう2回も風に踊らせているので、パッケージヒロインの黒ロンは変わらない、はずだ。

新絵師の自画像。

http://leafmoonie.tumblr.com/post/77330105134/sooo-i-didnt-know-what-to-do-and-tried-to-draw

「働いたら負け」って突っ込んだら負け。

（個人的には、イベントCGとの差が大きくて「誰？」ってなるほうが気になっていたので、そこを解消してくれれば、まあ）

そんな百合も見ません。

とりあえず、なんとなく声が聞こえ始めてきてはいて。

声が高い順に、恵→詩路≒千夏→結衣、だと思うんです。

息の混ざり具合は、詩路→千夏、恵と結衣はほとんど混ざらない。

「ぼくドラえもん」「オラ悟空」みたいな反則的にわかりやすい言い回しがあればよかったのに。

松山千春２５周年スタジオライブ　長い夜

https://youtu.be/yGLN8IpZ-Iw?t=57s

長い夜 (1981) 松山千春

https://youtu.be/Lde5Hi5LFho?t=1m4s

どちらもサビ前から。

サビ終わり付近の「誓う」の「か」で顕著です。

彼は鉄の掟どころか原著作権者なので、もう、そういうもんなんです。毎回、公式が二次創作やってるようなもんです。

手配犯の似顔絵と違う点は、「それ自体が目的かどうか」かもです。

音から耳コピしやすいような演奏にしなさい、という解剖学的アプローチなら、演奏そのものは単なる伝達手段なので、評価としてはいい悪いではなく「じょうず/へた、正確/不正確、クリア/濁ってる、ずれてる/合ってる」等になりますが、そういう部分だけでもないので。

もちろん、何やってるかわかんないほどグチャグチャだったらそれはやっぱり問題だし、ハンコ絵がいくら上手でも似顔絵の務めは果たせないだろうし、って部分もそれぞれにありますが。

そのへんの間をどのへんで通るかの指針を練習の時に示しておいて楽員を納得させておくのが指揮者の仕事というか、画風というか。あのひとはディレクターなので。

そうは言っても「アレンジをしない（ = 譜面を書き変えない、逸脱しない）カバー」という大変きつい縛りもあり、「この部分はこの楽器とこの楽器のやりとりが大事だと思うから他の音量をちょっと控えめにしよう」「今日は客席にジジババが多いから緩徐楽章のテンポを落とそう」くらいのことしかできませんが、それでも積み重なるとけっこう違うもんです。

で、久美子。

機嫌が悪い時にほっといてよくて、こっちの機嫌が悪い時にほっといてくれるなら、他に何を望みましょうぞ。

ちっせぇなりの気の使い方はあるんです。オレもちっせぇので、同病として相憐れみたい。