東京オタクモードにあった、これを描いている人　↓　　　俺には、この人の作品はどれもパースの限界に挑んでいるように見える。

　こうして パースを越えた先に 「スーパーフラット」 があると。　

　つまり、パースの描画ルールではない独自な空間描出法、空間描出のルール、そこに至ってはじめて 「スーパーフラット」 と言える。　要は、多視点でパースを越えたセザンヌのようなものが他にもないか、ということ。

　ゲームマップのクオータービューは パースの描画ルールではないので 一応はそうなんだけど、これは 「パースを越える」 というプロセスを踏んだものではなし、独自な空間描出法でもないのでスーパーフラットとは言えない。　しかし、視覚的には 「スーパーではないフラット絵」 ではある。

　いや ほんとに。

お金儲けしようとする村上氏に反発を覚える人もいる。　が、村上氏は絵の上の実力者であり、灯台であり、コンセプトリーダー。

　ロボットが増えてきて、収納に困るようになるから。

立体的で存在感を誇示するような形のものは売れない。

ルンバも もう少し薄い円盤状になる。

　ここにおいて、村上氏の言う　「スーパーフラット」 の意味がより方向性を帯びる。　「スーパーフラット」 は近未来への途についた。。

・　「スーパーフラット」　は　「ヘタッとしていて奥行のない絵」　ということではない。　フラット感はあるがものすごい奥行と広がりを感じさせる絵のこと。　フラットなものを何枚も重ねると奥行きが出てくる。　フラットなモチーフ同士の前後間の関係性、そこでの表現スタイル、　簡単に言えばそうゆうふうなこと。

　フラットな絵でもパース通りに描けば一応の奥行き感は出る、がしかし、パースの消失点に収束していく空間であるがゆえ奥に広がるような空間とはならない。

　だから、パースを越える必要がある。　さて、バースを越えるにはどうするか、そこが一番の問題。　そのパースの越え方に各個人の表現スタイルがにじみ出てくる。　セザンヌは多視点でパースを越えた。

　東京オタクモードの方でパースの限界に挑んでいるようなイラストを描いている人がいた。　たぶん、その人の奮闘の先にはパースを越えたその人なりの表現スタイルができてくる。