どメジャーシーンの歌手でこんなに「メロディー」を採譜しにくい人もそうそういないのではないでしょうか（ラップ系を除く）。

採譜しにくいというか、譜割にしづらい。Bメロなんてどうすりゃいいのこれ。何対何の何連符だよ。ライブのタメってレベルじゃねえぞ。MIDIの1/96でも足りるのかどうか。もし西畑勝がPlayer誌で尾崎豊の採譜をしたら「こんなもん採れるわけがない。とりあえずこう聴こえたからこう書いたが、各自でニュアンスを追求してほしい」と書いて丸投げになるパターンだと思う。YMOやフランクザッパ（門下のスティーヴヴァイ）なら平然と起こせたんだろうか。

味、ということになるんでしょうかやっぱり。

音程も危ういし。矢井田瞳にも通じる、上りきれなさ。これはもはや歌ではなくて語りだ。

以下蛇足。

ガイジン（主にアメリカの白人）って、よく「自分のルーツはブルースだ」みたいなことを真顔で言いますけど、その言い方で言うと今の日本人のルーツってフォークだよね。

というか、もっと言えば、フォークと演歌とムード歌謡を足して2くらいで割ったやつだよね。「フォーク」のルーツが何であるかはともかく。

以下ばか。

あなたが私にくれたもの〜

コード進行の非日常〜

http://www.ufret.jp/song.php?data=5079

JITTERIN' JINN - プレゼント 投稿者 utadalove

……もう、埋め込みコードを丸貼りして埋め込めないのは気にしないことにする。

以下自己レス随想。

＞FM7⇄CM7があればオレは多分生きていける。日常系。

よく考えてみたら、これ、オレの文体だわ。

ド頭から脈絡なしに「でも、」や「そして、」で始まって、「だから、」で一旦続けてそれはそれで終え、「だけど、」や「一方、」「そういえば、」で続けて、垂れ流してダラダラ終わるというか「まとまらないのでここでやめます。」な感じ。

文体とコード進行の相互置換エンジンはよ。好きなコード進行別人間性一覧はよ。

ハリウッド風の曲とか村上春樹風の曲とか量産できそう。

ハリウッドの連中はもうガッチリ組み上げてるかな。やつらは基本的で普遍的な物語の構造に基づいてストーリーを量産できるシステムを持ってる人たちだから。

大きな駅でたまに這いずり回っているあれ。

あれが音楽のようなものをずっと流しているのが大嫌いだ。

掃除の動作音だけで居場所は十分わかると思うんだけど、なんでさらに鳴らすんだろう。

いっそあれの駆動系にドレミファインバータを載せたら、掃除しながら曲を奏でる名手が出てこないだろうか。走行と掃除を別系統にすれば和音もいけるぜ。

そんな掃除を、オレは見たい。ちょっとだけ。

族上がりの人を雇ったら面白いと思う。

くるり- 赤い電車 投稿者 trees3000

対AFRA（ヒューマンビートボックス）戦

http://www.dailymotion.com/video/x1f4m1_afra-vs-%E3%82%BF%E3%83%A2%E3%83%AA_people

対ZEEBRA戦

http://youtu.be/Q50MaDFRCTI

以下蛇足。

ラップの人によく見受けられるこの発声法って、喉が心配。

粉雪 レミオロメン 投稿者 mokelov

あぁまりーぐー　えーりぇん　あぁま

いんぐりっしまん　いん　ぬー　よぁー

…って感じの12月半ば。

Sting - English Man In New York | Dailymotion

びよぁっせー、のーまらー　わっでー　せー。

追記:

この投稿をiPadで見たら肝心の動画（Dailymotionのもの）が表示されてない。やはり常用ブラウザとしてはちょっと使いづらい部分が。

Appleとしては「Web標準で作ってないコンテンツなんか見えなくていい」ということなんだろうけど、それはそれで、ちょっと、ねえ。

大義名分というか意地の張り合いというか、難しい部分。

こんなところでもBe yourself, no matter what they sayってやかましいわ。意図したオチではありません。

音量に差がありますので、連続して再生するときは注意してください。

We Are The World 25 For Haiti

USA For Africa - We Are The World

スネアの音に時代を感じます。こういう曲ならハンドクラップの方が「世界」っぽい。

ヘッドホン、オリジナルはAKGほぼ1色。Haitiの方ではベイヤーが人気のようですが、4'02あたりでFOSTEX（T40？）を使ってる人がいてちょっとびっくり。

以下蛇足。